صدر فافوريتكا في روسيا هي دراما تاريخية مبنية على حقائق التاريخ البريطاني للمخرج اليوناني يورجوس لانثيموس. في عام 2019 ، حاز الفيلم على أكبر عدد من الترشيحات لجوائز الأوسكار. تلعب راشيل وايز وإيما ستون دور اثنين من رجال الحاشية - أرستقراطي بالغ وخادم شاب - يقاتلان لصالح الملكة آن (التي لعبت دورها أوليفيا كولمان) ، التي حكمت بريطانيا في أوائل القرن الثامن عشر. فهم كيف أصبحت دراما الأزياء إحدى المفضلات في سباق الأوسكار وما يتحدث عنه "مفضل" حول إساءة استخدام السلطة والتلاعب والاعتماد على الآخرين.
نص: أليسا تايوزنايا ، مؤلفة قناة التلغرام "See Once"
يعيش سبعة عشر أرنباً في قصر الملكة آن - واحد لكل طفل لم ينجو: من حمل آنا السبعة عشر ، لم ينته أي منها بتربية وريث العرش. الابن الوحيد الذي نجا حتى سن البلوغ توفي في سن الحادية عشرة ، وانتهت بقية حالات الحمل بالإجهاض أو الإملاص. مع الدموع في عينيها ، ستخبر الملكة آن ذلك لمحامية جديدة - أبيجيل ذات الشعر الأحمر بأخلاق متواضعة. يبدو أن امرأة بدينة مع ضيق في التنفس ونظرة شاردة الذهن في عينيها الدامعة تعيش مع آخر قوتها ، وألعاب نصف الأطفال مع الأرانب الرقيقة هي اللحظة الوحيدة التي يضيء وجهها بفرح صادق. لسنوات كانت غير سعيدة ومحدودة الحركة ، معتادة على الشعور بالوحدة ، ويبدو أنها تعيش في وقت متجمد ، تنتظر نهاية أسهل.
كانت بريطانيا في أوائل القرن الثامن عشر تسعى إلى التوسع العسكري التقليدي. إن زيادة الضرائب على السكان لزيادة الإنفاق العسكري على المحك ، وتحتاج آنا إلى التوازن بين مجموعات المصالح: يتنافس المحافظون واليمينيون على السلطة ، لكن يبدو أن الملكة لا تفكر في السياسة إلا من وقت لآخر. تعتمد عاطفيًا على دوقة مارلبورو سارة ، فهي منزعجة بسهولة من أي ملاحظات تدلي بها حول مكياجها أو ملابسها ، وتتصرف بناءً على تحريض سارة لاتخاذ قرارات الحرب ، وتقضي معظم وقتها في ألم جسدي لا يطاق - من بين أمور أخرى ، تعاني من النقرس.
توضع الملكة المريضة على كرسي على عجلات ، وتحملها سارة مرة أخرى عبر متاهات القصر - الشخص الرئيسي الذي يربط الملكة بالعالم الخارجي ، وهو ما لا تعرفه ، ويبدو أنه لم تفهمه أبدًا. "الحب له حدود!" - "لا ينبغي أن يكون!" - تقول آنا: على الرغم من ضعفها ، فإن كل شخص في البيئة الملكية هو موضوعها ، وإلى حد ما ، ملكية. يحق للمواطنين الحصول على المال والألقاب ، والقصور والأراضي المنفصلة ، ولكن الملكية هي ، أولاً وقبل كل شيء ، تسلسل هرمي صارم للأشخاص الذين يمكن اعتبارهم أشياء ، بناءً على إرادتهم الشخصية. لا شيء يمكن مقارنته بنشوة السلطة ، ورفاق الركوع يحرمون تمامًا من النقد الذاتي.
قبل عقد من الزمان ، شعر المنتجون بالحرج بسبب سيناريو لا توجد فيه شخصية ذكورية واحدة.
تأتي أبيجيل - وهي شابة من أقرباء سارة المستبدة - إلى القصر من بعيد وتهبط على الفور على العشب بالقرب من القصر ، ووجهها في الوحل. مرتدية فستانًا متسخًا والذباب يدور حول وجهها ، تأتي أبيجيل لمقابلة سارة ، وتستقر مع الطهاة ، وفي الأيام الأولى تشعر بأعباء واجباتها المدرسية الجائرة والتنمر من قبل كبار السن. بعد أن انتهزت الفرصة الأولى ، ستحاول الوصول إلى الملكة - ستجمع لها علاجًا شعبيًا للنقرس ، وبفضل براعتها ، ستحل محل مساعد سارة بسرعة. الروابط الأسرية ، زوجان من الصدف والوجود في المكان المناسب في اللحظة المناسبة ، وتكتشف أبيجيل أن سارة والملكة آن من عشاق يخفيان علاقتهما ، وأنهما مجرد شخصان مقربان جدًا ، في الواقع ، يحكمان إنجلترا معًا.
تحاول سارة وأبيجيل أن يدققوا تدريجيًا في حدود بعضهما البعض ويحددان حلفاءهما: يجب على كل منهما ، على الرغم من الكارهين ، البقاء على قيد الحياة في المحكمة. لن تكون هناك صداقة صادقة ، وهذا أمر مفهوم على الفور ، لكن سارة لا تتوقع على الإطلاق أن يتحول دورها - الشابة الوديعة أبيجيل - إلى ذئبة في ثياب حملها وتهدف إلى مكانها. تظهر النساء الثلاث - آنا وسارة وأبيجيل - أحيانًا كضحايا ، وما زلن من الحيوانات المفترسة. وباعتبارها مفترسًا ، ستعد سارة بجعل أبيجيل خلال إحدى جلسات الرماية في الهواء الطلق. القوة لا تتعلق بالبراءة أبدًا. تحب آنا أن تريح نفسها من المسؤولية ولا ترى أهمية قراراتها الخاصة بالمرض. تنقل سارة الغرور الشخصي والرغبة في المال كرعاية للأمة. تحسب أبيجيل بسرعة نقطة ضعف الملكة وتختار الموقف الأكثر نعومة لتسلقها ببيانات أولية متواضعة. "أنت طيب ورحيم لا يقاس - هذا طريق مباشر إلى الغباء" - هذه توصية مفيدة للبقاء على قيد الحياة في المحكمة الإنجليزية.
تم تقديم فيلم The Favourite للمخرج Yorgos Lanthimos لأول مرة في مهرجان البندقية السينمائي وحصل على عشرة ترشيحات لجوائز الأوسكار في يناير. فقط الشخص الكسول لم يسمي على الفور "المفضلة" بالمفضل المطلق للمسابقة - هذا ليس فقط المستقبل الفائق في مسيرة Lantimos نفسه ، ولكن أيضًا فيلم مصمم لإصدار ومناقشة ممتازين للعام المقبل. المهم أن القصة جمعتها ورعايتها السيدة البريطانية ديبورا ديفيز ، مرت عشرين عامًا من فكرة الفيلم إلى تنفيذه. قبل عقد من الزمان ، شعر معظم المنتجين بالحرج بسبب سيناريو لا توجد فيه شخصية ذكورية واحدة ، ولم يدفع أحد أموالًا للفيلم. تستند "المفضلة" حقًا إلى النسخ المتماثلة والكيمياء ووجود ثلاث نساء مختلفات تمامًا في الإطار. إن عالمهم المصغر ، وألعاب القوة الخفية ، وقصر الغرف والمتاهات السرية ، حيث تعقد اجتماعات غير معلنة خلف أبواب سرية ، هي محور تركيز Lantimos ، الذي يستخدم حقائق التاريخ الحقيقي ليخبرنا عن الشيء الرئيسي طوال حياته المهنية: إساءة استخدام ضعف شخص آخر. تحتاج الملكة بانتظام إلى ألعاب جديدة - وأرانب جديدة. ويحتاج الأشخاص الطموحون الذين لا يتمتعون بامتيازات ملكية إلى الوهم بأنهم قادرون على التأثير في ظروف القوة القاهرة وخداع نظام الأشياء المفروض.
منذ أفلامه الأولى ، أحب المخرج اليوناني أن يغمر المشاهدين في مواقف بائسة ، حيث يتخلى الأبطال عن الواقع من أجل الانغماس في حالة تسبق الثقافة والتأمل الذاتي - تعايش التأثيرات ، حيث الاتفاقات الأخلاقية للعالم المتحضر لا تعمل ، والمحظورات متناقضة. تجعل ظروف العزلة مثل هذه التجربة النفسية ممكنة: تتوسع قوى الأبطال فيما يتعلق ببعضهم البعض ، ولا يوجد الجمهور ، ويتم إعادة اختراع قواعد الحياة - يتم دائمًا تعويض حسم البعض من خلال طاعة الآخرين. فندق يوناني فارغ في غير موسمه ("كينيتا"). منزل عائلي مع النظام الأبوي ، حيث لا يوجد مدخل خارجي ("فانغ"). العمل المشكوك فيه المتمثل في "إعادة إحياء" الموتى أمام أقاربهم المفجوعين ("جبال الألب"). فندق التزاوج والموت للأفراد (لوبستر). إن العالم المسحور للخطأ والعقاب الذي لا مفر منه هو مرة أخرى في منزل منعزل ("قتل أيل مقدس").
وبالتالي ، فإن "المفضلة" تتناسب تمامًا مع فكرة لانثيموس عن عالم مغلق عن أعين المتطفلين ، محكم وغير منطقي ، حيث لا تنطبق القواعد الوهمية على الجميع. يعد القصر الملكي للمفضلة سياقًا بديلًا ، ويتم تجميع قواعده (كما هو الحال في جميع الأعمال الدرامية الأخرى في Lanthimos) أثناء التنقل ، ويتم انتهاكها باستمرار وتعتمد على شجاعة الأفراد ونزواتهم. بالنسبة للملكة وحاشيتها ، لا يوجد قانون مكتوب (أي أن القانون يطيع الإرادة الوحيدة) ، ومنطق الحياة مبني في مساحة قصر منعزل ، وهناك عدد قليل من الممثلين ، والحرب والاهتمامات الشعبية الأخرى تنعكس فقط في التقارير الإخبارية ، الثروة سريعة الزوال. للواقع معايير جسدية فقط: العلاقة الجنسية الحميمة ، والألم والمرض ، والمسافة ، والنظام الغذائي ، والملابس. العزلة شرط أساسي للسيطرة والخضوع: ليس من قبيل المصادفة أن تصبح المشاهد المتكررة مع تدليك الساقين وخطوة الملكة على المفضلة (وكذلك مشهد المرآة مع حذاء أبيجيل وأحد الأرانب). النقاط المقابلة للفيلم.لكن هذا التعميم هو ضعف أطروحة لانثيموس وإغفال كبير للكتاب: من خلال عزل مثلث الحب عن قصة الملكة آن المثيرة للجدل ، فإنهم يجرون البطلات من إنسانيتهم ويختزلونهم إلى أشرار مندفعين.
لا تحتاج إلى أن تكون من محبي التاريخ البريطاني لفهم أن Lanthimos يبالغ إلى حد كبير في تبسيط النساء العظماء تاريخياً ويرفض السياق الغني من أجل تشكيل سلوكهن في إطار موضوعي مألوف. تكفي ساعات قليلة مع الموسوعة لفهم الوقت الغني بالأحداث والشخصيات المليئة بالمواد التعليمية. من الناحية التاريخية ، فإن مجيء الملكة آن إلى عرشها وسياساتها الداخلية والخارجية وديناميات علاقات المحكمة لا تختزل بأي حال من الأحوال في تحقيق المصالح الجنسية والرومانسية للشخصيات الرئيسية. تواجدت النساء الثلاث وتوازنن في عالم معقد من القوى السياسية والاتفاقيات السرية والوثائق والتكاليف والمخاطر - ولم ينعكس أي منهن بالكامل على الشاشة: الزيجات والمحادثات وراء الكواليس تظل خيطًا شبحيًا في النص. ، على الرغم من أنه من الواضح أن القرن الثامن عشر لبريطانيا لا يمكن أن يكون عالمًا للنساء بدون رجال ، وكذلك العكس.
يبسط Lanthimos البطلات على نطاق تاريخي ضخم من أجل وضع سلوكهم في إطار مألوف
يسير فيلم "المفضلة" من حيث الأسلوب على خطى "باري ليندون" للمخرج ستانلي كوبريك ، والذي تدور أحداثه (ورواية ثاكيراي كمصدر أصلي) بعد عدة عقود من حكم الملكة آن ، ولكن هاندل في الصالونات ، بيضاء ذات وجوه بودرة ، لا يزال التأثير الحاسم للألقاب والعقارات أساس صورة الحياة القضائية. يأتي الموقف في المجتمع للإنقاذ حيث يخسر الجنس: ليس من قبيل المصادفة أن تتغير حياة الوغد الريفي باري بعد زواج مربح ، ولا يستطيع أي من الرجال من حولهم أن يجادلوا في ألقاب سارة وأبيجيل. يفضل Lanthimos عدم التعليق على قوة العنوان وظاهرة سلطة المحكمة.
نحن جميعًا على دراية بالنهج الأبوي الكلاسيكي لتحليل عهد الملوك والملكات: عندما يركز المؤرخون ، في حالة الشخصية الذكورية ، على الإصلاحات الداخلية الرئيسية والنجاحات العسكرية ، وفي حالة الشخصية الأنثوية ، حب كل شيء سطحي (الأعياد والكرات) ، والاعتماد على الأشياء المفضلة وعدم القدرة يتخذ قرارات استراتيجية بعيدة النظر (تذكر دروس التاريخ من فترات الملكات الروسيات - إليزابيث أو آنا أو كاثرين). يبدو ، دون أن يدرك نفسه في هذا التقرير ، أن Lanthimos يذهب في نفس الاتجاه ويضع قصة محافظة للغاية عن التنافس على موقع الملكة ، التي لا تزال مزاياها للمشاهد غير واضحة.
الملكة آن في فيلم "مفضل" مارقة غريبة الأطوار ، لا تشارك في السياسة أو نفسها ، مصدومة من الصدمة والبكاء وتغرق في الثقة العمياء في رفاقها. على الرغم من عدم وجود شخصيات ذكورية تملي السرد في السيناريو ، فإن فيلم The Favourite هو في الواقع حكاية نموذجية عن "خداع الإناث" ، والذي لا يكشف عن أصحاب السلطة وظاهرة المحسوبية ذاتها. في الطموح الأساسي لملك وحيد قوي لتقريب واحد أو أكثر من المقربين منه ، غالبًا ما كانت الاحتياجات السياسية والنفسية المختلفة مختلطة: مشاعر الوالدين تقريبًا ، الانجذاب الجنسي ، الوقوع في الحب ، المودة الودية ، الشراكة الرفيقة ، الصداقة ، الثقة ، التشابه وجهات النظر ، البحث عن الصحابة ، الاعتماد العاطفي … لقرون ، كانت المحسوبية تعويضًا عن الحب المتبادل للزواج بين الأسر الحاكمة تقريبًا - الاتحادات السياسية ذات الواجب تجاه البيئة والبلد. إن أهم خصائص المحسوبية هي التقارب المؤقت مع شخصية القوة ؛ وهناك حالات قليلة من "التفضيلات" مدى الحياة في التاريخ. لكن Lantimos لا يتطرق إلى أسباب تغيير المفضلات: آنا ، وفقًا لروايته ، تسترشد بالشهوة والتساهل وببساطة سئمت من ضغط سارة ، التي اكتسبت القوة - أحدها متعب ، ظهر آخر.
الظلال العديدة في واقع العلاقة المعقدة والحاسمة للملكية بأكملها لا تهم صانعي الأفلام: دوافعهم هي الغرور والشهوة والكسل والمنافسة والانتقام. الشخصيات الرئيسية ، تحت ضغط ليس من ألمع المشاعر ، تتصرف في فراغ مليء بالأحداث. يبدو أن الحروب قد انتصرت بأنفسهم ، وأجزاء من البلاد توحدها قوى مجهولة ، والمسؤولون يتبعون الأوامر دون أي سيطرة - هكذا تبدو إنجلترا خلال أوقات الملكة آن ، التي تركت كل شيء يمر من تلقاء نفسها وغرق في نوم مبكر من السبب. لا أحد يطالب من "المفضلة" بسيرة بطولية عادلة للملكة ، ولكن من المشكوك فيه جدًا أن تكون مؤامرات البلاط في تعقيد "House of Cards" و "Crown" معروضة في دراما Yorgos Lanthimos على أنها ردود أفعال الحبل الشوكي. نعم ، يتيح لك هذا التبسيط أن تنسب سطورًا جذابة إلى البطلات وتمضغ شخصياتهن للحصول على قصة تحذيرية ستسعد لجنة الأوسكار ، التي نشأت في "كل شيء عن حواء" و "خادم". لكن الملكة نفسها ومفضلاتها ستظل غير مفهومة - قطع الشطرنج المشروطة في اللعبة ، والتي كنا كسالى جدًا في شرح قواعدها.
الصور: فوكس Searchlight صور
